راجر دیکینز درک بسیار خوبی از اطراف خود دارد و در هر مکان و زمانی قادر به نورپردازی به بهترین شکل است و درک او از قاب بندی، و گرفتن نما های شکیل زبان زد سینما دوستان است.
به طور حتم،هر مخاطب سینمایی ،با کنار هم گذاشتن آثاری همانند "جایی برای پیرمرد ها نیست""بلید رانر2049""اسکای فال" و ... متوجه المانی خاص میشود که آنرا از دیگر فیلم ها متمایز میکند.فارغ از کارگردانی های بی نقص این فیلم ها ،چیز دیگریست که در فیلم خودنمایی میکند. نکته این است که در این فیلم ها از یکی از بهترین فیلمبردار های زمانه استفاده شده است که به گفته بسیاری از کارگردانانی که با او کار کرده اند، راجر دیکینز یک اسطوره است.دیکینز ، از عناصر خیرهکنندهای در ساخت تصاویرش استفاده میکند، عناصری که کار دیکینز را متفاوت میسازد و شاهکار هایی همانند "رستگاری از شاوشنگ" یا " سیکاریو" خلق میشود.حال قصد داریم در این مقاله به این عناصر خاص دیکینز بپردازیم.
راجر دیکینز درک بسیار خوبی از اطراف خود دارد و در هر مکان و زمانی قادر به نورپردازی به بهترین شکل است و درک او از قاب بندی، و گرفتن نما های شکیل زبان زد سینما دوستان است.
دیکینز میتواند از پنجره و نور روز بهترین بهره را ببرد، از این رو است که استفاده دیکینز از نور طبیعی تحسین برانگیز است. او از لوکیشنهایی که در روشنایی روز و در نزدیکی پنجره است، استفاده میکند، کارکتر داستان را از دید و زاویهای مورد هدف قرار میدهد، که نور وارد شده از پنجره، او را روشنتر و در مرکزیت بیشتر نسبت به محیط بکگراند قرار می دهد.
اما استفاده دیکینز از نور طبیعی صرفا مختص نور آفتاب نیست، بلکه استفاده از المان هایی که در خود داستان فیلم در حال کار کردن هستند از خصوصیات دیکینز است. همانند نوری که از سوختن یک خانه یا آتش شومینه به وجود می آید و باعث به وجود آمدن نور گرمی میشود که یکی از امضا های این فیلمبردار خوش ذوق سینماست.این نور نرم و گرمی که دیکینز در نورپردازی اش استفاده میکند را میتوان به نوعی در همه فیلم هایی که کار کرده است دید.حال گاهی از لامپ های مصنوعی و گاهی با نور طبیعی این نور را میسازد و گاهی نیز برای تشدید آن ،به کمک کالریست ها در پست پروداکشن این کار را انجام میدهد.
گاهی از این نور برای ساخت نورپردازی اسپیلیت استفاده میکند
و گاهی بهترین ضد نور های سینما را میسازد.
اما هنر دیکینز تنها به استفاده از نور محیط خلاصه نمیشود،بلکه یکی از تکنیکهای خاص این فیلمبردار حرفهای، بکگراند و تغییرات هوشمندانه او با فوکسهای مرکزی است. اولین نکته در خصوص فیلمبرداری و نورپردازی دیکینز، همخوانی قابل توجه و گاها شدید کاراکترهایش در قاب پسزمینه است. چناچه کارکتر داستان لباسی مایل به تیره به تن داشته باشد، او پسزمینه را با هارمونی متناسب با شکل و شمایلی که کاراکتر در مرکز تصویر ساخته است، نقش میدهد و برای اینکار از طرحهای پرتکرار یا الگوی سایه و روشنایی استفاده میکند. دیکینز هنگامی که شخصیتهای خود را در جلوی لنز دوربینش قرار میدهد، سایههایی قابل توجه در سمت چپ و روشنایی در سمت راست ایجاد میکند، این خود سبب میشود تا پسزمینه همخوانی خود را با طراحی شخصیت جلوی دوربین حفظ کرده و هارمونی قابل توجهای بین کارکتر و پسزمینه شکل گیرد.
راجر دیکینز در فیلم ذهن زیبا، برخلاف دید دیگران یکی از مهم ترین و خلاقانه ترین فیلمبرداری هایش را انجام داده.نورپردازی های فیلم و استفاده خلاقانه دیکنز از نور مصنوعی و طبیعی پس از گذشت 20 سال یکی از ماندگار ترین فیلم های تاریخ را ساخته است.
استفاده دیکینز از لامپ، هم به عنوان نور مصنوعی به نورپردازی کمک کرده و هم گاهی به عنوان یکی از وسایل تزیینی صحنه،به زیبایی قاب بندی کمک میکند.
دیکینز از محیط و صحنه بیشترین استفاده را میکند. یکی از این عناصر محبوب او لامپ است و او این عنصر تزئینی را در مرکز تصاویر خود جهت شکل دادن فرمتی از سایه و روشنایی استفاده میکند و حاصل کار، تصاویری بسیار زیبا می شود، تصاویری که ترکیبی از استفاده یک عنصر تزئینی جهت شکل دادن محیطی طبیعی و نورپردازی در تصویر است.
در فیلم هایی نظیر بلید رانر یا ذهن زیبا نیز دیکینز از این خصوصیت به طور زیبا و خلاقانه ای استفاده کرده، حال گاهی بنا به اتمسفر مد نظر کارگردان،گاه نور سرد و گاهی گرم است.
دیگر عنصر مورد استفاده دیکینز در سینماگرافیاش، رنگهای متعدد و با محوریت احاطه تزئینی است. دیکینز علاقهای شدید به استفاده از لامپهای رنگی در محیط دارد تا با استفاده از آن بتواند روشنایی و سایههای متفاوت با رنگبندی جدید ایجاد کند. شاید این استفاده هنرمندانه، بیش از هر زمانی در فیلم اسکایفال به کارگردانی سم مندز خود را نشان دهد یا در فیلمبرداری از بلید رانر ۲۰۴۹ به کارگردانی دنیس ویلنوو که با قراردادن شخصیت های فیلم در مرکزیت صحنه و نورپردازی اش ،باعث بیشتر نشان دادن کاراکتر فیلم شده است. تصویر زیر، به استفاده از این تکنیک در فیلم «جایی برای پیرمردها نیست» اشاره دارد.
دیگر عنصری که دیکینز در زیبا سازی قاب بندی اش استفاده میکند درخت است.این درختان ممکن است در داستان فیلم نیز دخیل باشند، اما گاهی نیز کاملا بخاطر زیبایی قاب استفاده شده است.این نما ها را در فیلم هایی همانند بلید رانر،1917،شهامت واقعی و ... میتوان یافت.
فیلم 1917
فیلم بلید رانر 2049
فیلم شهامت واقعی
همکاری متعدد دیکینز با کارگردانان معروف:
12 همکاری با برادران کوئن
4 همکاری با سم مندز
3 همکاری با دنیس ویلنووْ
فیلم هایی که دیکنز را نامزد اسکار کرد:
1. رستگاری از شاوشنگ،فرانک درابونت، 1995
2. فارگو، برادران کوئن، 1997
3. کوندان،مارتین اسکورسیزی، 1998
4. ای برادر، کجایی؟ ، برادران کوئن، 2001
5. مردی که آنجا نبود، برادران کوئن، 2002
6. جایی برای پیرمرد ها نیست، برادران کوئن، 2008
7. قتل جسی جیمز بهدست رابرت فورد بزدل، اندرو دامینیک، 2008
8. کتاب خوان، استیون دالدری، 2009
9. شهامت واقعی ، برادران کوئن، 2011
10. اسکای فال، سم مندز، 2013
11. زندانیان، دنیس ویلنوو، 2014
12. شکستناپذیر، آنجلینا جولی، 2015
13. سیکاریو، دنیس ویلنوو، 2016
14. بلید رانر 2049 ، دنیس ویلنوو،2018
15. 1917،سم مندز،2020